Entrase
Да ну, кодеры отличаются по качеству, разные кодеры по-разному обрезают верхний спектр сигнала и т.д.
Немного для информации
цитата:
MP3 -- сокращение от MPEG Layer3. Это один из цифровых форматов хранения аудио, разработанный Fraunhofer IIS и THOMSON, позднее утвержденный как часть стандартов сжатого видео и аудио MPEG1 и MPEG2. Данная схема является наиболее сложной схемой семейства MPEG Layer 1/2/3. Она требует наибольших затрат машинного времени для кодирования по сравнению с двумя другими и обеспечивает более высокое качество кодирования. Используется главным образом для передачи аудио в реальном времени по сетевым каналам и для кодирования CD Audio. MP3 -- потоковый формат. В данном случае это значит, что исходный сигнал при кодировании разбивается на равные по продолжительности участки, именуемые фреймами и кодируемые отдельно, а при декодировании конечный сигнал формируется из последовательности декодированных фреймов. Высокая степень компактности MP3 по сравнению с PCM 16Bit Stereo 44.1kHz (CD Audio) и ему подобными форматами при сохранении аналогичного качества звучания достигается с помощью дополнительного квантования по установленной схеме, позволяющей минимизировать потери качества. Последнее, в свою очередь, достигается учетом особенностей человеческого слуха, в том числе эффекта маскирования слабого сигнала одного диапазона частот более мощным сигналом соседнего диапазона, когда он имеет место, или мощным сигналом, предыдущего фрейма, вызывающего временное понижение чувствительности уха к сигналу текущего фрейма. Также учитывается неспособность большинства людей различать сигналы, по мощности лежащие ниже определенного уровня, разного для разных частотных диапазонов. Эта и ей подобные техники называются адаптивным кодированием и позволяют экономить на наименее значимых с точки зрения восприятия человеком деталях звучания. Степень сжатия, и, соответственно, объем дополнительного квантования, определяются не форматом, а самим пользователем в момент задания параметров кодирования. Ширина потока (bitrate) варьируется от наибольшего для MP3, равного 320kbs (320 килобит в секунду), до 96kbs и ниже. Термин битрейт обозначает общую ширину потока, безразлично к тому, монофонический или стереофонический сигнал он содержит.
Раньше много жал ауди дисков, спецом брал себе резак с контролем С2 потока, после кодирования сравнивал офсеты и т.д. Давно это было, но то что от кодека и от настроек много зависело это на своем опыте знаю, сейчас этим не занимаюсь уже, но несколько лет назад много этим занимался. Ну да ладно... Если честно дальше учавствовать в этой дискусии не вижу смысла лично для себя. Считаю целесообразно людям давать как можно наиболее точной информации, больше первоисточников, пусть лучше люди изучают и к тому что для них лучше или хуже они сделают вывод сами.Добавление от 26.12.2007 15:40: KKK
Директ саунд мажет звук, у себя экспериментировал, немеряно раз слушал на предмет галюнов у меня  Все-таки нет, директсаунд "мажет" детальность звука. Стал слышать это только после смены акустики, до этого не слышал даже с бубном Добавление от 26.12.2007 15:45: Вот описание самого процесса кодирования, чтобы понять процесс раскодирования нужно понять сначала с чего все начинается, т.е. с кодирования. Добавление от 26.12.2007 15:46: Вот описание самого процесса кодирования, чтобы понять процесс раскодирования нужно понять сначала с чего все начинается, т.е. с кодирования.
Описание процесса кодирования
Подготовка к кодированию. Фреймовая структура
Перед кодированием исходный сигнал разбивается на участки, называемые фреймами, каждый из которых кодируется отдельно и помещается к конечном файле независимо от других. Последовательность воспроизведения определяется порядком расположения фреймов. Каждый фрейм может кодироваться с разными параметрами. Информация о них содержится в заголовке фрейма.
Начало кодирования
Кодирование начинается с того, что исходный сигнал с помощью фильтров разделяется на несколько, представляющих отдельные частотные диапазоны, сумма которых эквивалентна исходному сигналу.
Работа психоакустической модели.
Для каждого диапазона определяется величина маскирующего эффекта, создаваемого сигналом соседних диапазонов и сигналом предыдущего фрейма. Если она превышает мощность сигнала интересующего диапазона или мощность сигнала в нем оказывается ниже определенного опытным путем порога слышимости, то для данного фрейма данный диапазон сигнала не кодируется.
Для оставшихся данных для каждого диапазона определяется, сколькими битами на сэмпл мы можем пожертвовать, чтобы потери от дополнительного квантования были ниже величины маскирующего эффекта. При этом учитывается, что потеря одного бита ведет к внесению шума квантования величиной порядка 6 dB.
Завершение кодирования
После завершения работы психоакустической модели формируется итоговый поток, который дополнительно кодируется по Хаффману, на этом кодирование завершается.
Замечание
На практике схема несколько сложнее.
Во-первых, необходимо согласовываться с требованиями битрейта. В зависимости от кодера это приводит при повышении битрейта к разного рода релаксациям при отборе сохраняемой части исходного сигнала, а при понижении -- наоборот, к ужесточению критериев.
Во-вторых, после каждого изменения исходного сигнала (отброса сигнала какого-то одного диапазона) величина маскирующего эффекта меняется, и, проводя отброс в разной последовательности, мы можем получать сильно отличающиеся результаты. Этот момент сильно замедляет работу кодеров.
Дополнение
Кроме того, кодирование стереосигнала допустимо четырьмя различными методами:
Dual Channel -- Каждый канал получает ровно половину потока и кодируется отдельно как моно сигнал. Рекомендуется главным образом в случаях, когда разные каналы содержат принципиально разный сигнал -- скажем, текст на разных языках.
Выставляется в некоторых кодерах по требованию.
Stereo -- Каждый канал кодируется отдельно, но кодер может принять решение отдать одному каналу больше места, чем другому. Это может быть полезно в том случае, когда после отброса части сигнала, лежащей ниже порога слышимости или полностью маскируемой, оказалось, что код не полностью заполняет выделенный для данного канала объем, и кодер имеет возможность использовать это место для кодирования другого канала. В документации к mp3enc замечено, что этим, например, избегается кодирование "тишины" в одном канале, когда в другом есть сигнал.
Приходит в голову также такая мысль, что можно было бы использовать эту возможность для выравнивания степени потерь сигнала в случае, когда сигналы разных каналов существенно различаются. Но информации о том, практикуется ли это, у меня нет.
Данный режим выставлен по умолчанию в большинстве ISO-based кодеров, а также используется продукцией FhG IIS на битрейтах выше 192kbs. Применим и на более низких битрейтах порядка 128kbs... 160kbs.
Joint Stereo (MS Stereo) -- Стереосигнал раскладывается на средний между каналами и разностный. При этом второй кодируется с меньшим битрейтом. Это позволяет несколько увеличить качество кодирования в обычной ситуации, когда каналы по фазе совпадают. Но приводит и к резкому его ухудшению, если кодируются сигналы, по фазе не совпадающие. В частности, фазовый сдвиг практически всегда присутствует в записях, оцифрованных с аудиокассет, но встречается и на CD, особенно если CD сам был записан в свое время с аудиоленты. С другой стороны, уже нашелся любитель, написавший небольшую программу для автоматической коррекции фазового сдвига. Посмотрим, как будет развиваться эта идея. Возможно, любители 128kbs все же смогут какое-то время нормально паковать оцифрованные аудиокасеты, пока более совершенные форматы, чем MP3, не займут его место.
Режим выставлен по умолчанию продукцией FhG IIS для битрейтов от 112kbs до 192kbs.
Joint Stereo (MS/IS Stereo) -- Вводит еще один метод упрощения стереосигнала, повышающий качество кодирования на особо низких битрейтах. Состоит в том, что для некоторых частотных диапазонов оставляется уже даже не разностный сигнал, а только отношение мощностей сигнала в разных каналах. Понятно, для кодирования этой информации употребляется еще меньший битрейт.
В отличие от всех предыдущих, этот метод приводит к потере фазовой информации, но выгоды от экономии места в пользу среднего сигнала оказываются выше, если речь идет о очень низких битрейтах.
Этот режим по умолчанию используется продукцией FhG IIS для высоких частот на битрейтах от 96kbs и ниже. В ISO-based кодерах возможен выбор диапазона. Фактически, MS Stereo -- частный случай MS/IS Stereo, когда переменная, отвечающая за кодируемый таким образом диапазон, принимает нулевое значение.
При применении данного режима происходит потеря фазовой информации, а также имеет место меланхоличное превращение противофазного сигнала кодером в полное отсутствие оного (сигнала).
О граблях
Прежде всего следует заметить, что с оценкой качественности сжатого аудио в головах большинства пользователей образовалась очень большая путаница. Почему-то стало считаться, что мнение аудиофилов неприоритетно, а приоритетно мнение пользователей с никакой аппаратурой и соответствующим слухом. Оно, конечно, играет значительную роль при вынесении решения, чем в каждом конкретном случае лучше пользоваться, но уж точно не играет роли при оценке качественности.
Некоторые также путают факт наличия низкого или высокого уровня шумов с высоким или низким качеством сигнала, такая прямолинейная оценка в принципе неверна, не только для MP3. Это лишь одна из характеристик традиционной аппаратуры, которую следует осторожно переносить на цифровое аудио. Для MP3 это лишь характеристика конкретного плеера.
Абсолютное большинство пользователей MP3 применяет те программы, которые просто первыми попались на глаза, или пользуется рекомендациями столь же "образованных" друзей. В итоге страдает качество, так как не все так просто, как хотелось бы, разные программы дают разное качество кодирования и декодирования, и даже с лучшими образцами связаны свои ньюансы. К тому же наиболее агрессивно рекламируются как раз не они.
Например, благодаря высокой скорости очень популярны кодеры от XingTech, рекламу которых можно видеть на самых известных сайтах, посвященных MP3, хотя эти кодеры обеспечивают самое грубое кодирование по сравнению с другими.
Также очень популярны кодеры, написанные самим разработчиком стандарта -- Fraunhofer IIS, -- хотя при всем их действительно высоком качестве они имеют небольшой ряд характерных существенных недостатков, проявляющихся на низких битрейтах, на которые, кстати, и ориентированы. Основной недостаток - недостаточные возможности настройки, в частности, нет возможности отключить на низких битрейтах режим Joint Stereo. В случаях наличия не скорректированного фазового сдвига это необходимо. Впрочем, разработчикам при желании поправить это будет несложно, чего не скажешь о кодерах XingTech, недостаток которых -- качество собственно кодирования. Кстати, кодеры FhG IIS командной строки имеют достаточно хорошие возможности настройки.
Проблема в том, мало в каком из авторитетных источников про все это написано. Максимум, что можно найти -- описание общих принципов кодирования, или руководства к использованию разных программ.
В конечном счете приходится самому целенаправленно искать нужную информацию. Если учесть, что на очень многих сайтах буквально проходу не дает реклама XingTech, производящей самые низкокачественные кодеры, и задуматься о причинах такого положения, то становится довольно кисло.
А лежит в основе всего то, что на традиционно устанавливаемой на компьютерах неважной аудиоаппаратуре, состоящей обычно из слабой аудиокарты и дешевых колонок, закодированные кодерами от XingTech MP3 часто звучат почти так же, как и сделанные другими кодерами, а CD Audio звучит столь же неважно, как MP3 128kbs (сжатие 12:1). Именно поэтому данному битрейту приписывают способность обеспечить CD-качество кодирования, а кодеры от XingTech не перестают пользоваться популярностью. Но обычно это быстро вскрывается -- начинает проявляться неприятный осадок, вызываемый дефектами звучания. Разумеется, при наличии некоторого слуха.
По этой же причине еще одной большой трудностью становится устоять перед соблазном использования в своей фонотеке таких популярных низких битрейтов, как 128kbs, несмотря на желание иметь максимальное качество. Обычно забывают, что битрейты порядка 112kbs... 128kbs по качеству неплохи для прямых трансляций и ознакомительного прослушивания, но отнюдь не для создания архивов музыки качества CD Audio. У меня тоже была одно время коллекция записей в MP3, закодированных с битрейтом 128kbs, и слушал я их на дешевой аппаратуре. Но дефекты звучания оказались легко заметны, я их довольно скоро просто-напросто выучил. Они превысили все дефекты, вносимые недостатками аппаратуры, и записи были удалены. И это при плохой аппаратуре. Что же говорить о хорошей?
Кроме того, в большинстве учебников прямо говорится о неспособности человека слышать частоты выше 16kHz. Во-первых, это и так неверно, многое зависит от мощности сигнала и от возраста слушателя. Во-вторых, человек -- существо, не лишенное оригинальности. Даже когда он не слышит такие звуки с помощью уха осознанно, он все же ощущает их. Поэтому обрезание частот выше 16kHz можно считать обоснованным на низких битрейтах, но нельзя не брать в расчет, когда речь заходит о высоких битрейтах, приближающих качество сигнала к уровню CD Audio. К тому же у детей частотный порог слышимости куда выше 16kHz.
Кстати, речь в обзоре идет именно о кодировании CD Audio. При этом не учитываются шумы работы компьютера и тот факт, что не на всех компьютерах стоят хорошие аудиокарты, а также другие подобные посторонние моменты. Все эти трудности вполне преодолимы, и в обзоре рассматривается качественность звучания безотносительно к аппаратуре.
Несколько слов о разных битрейтах
Разные битрейты дают разное качество. Разные любители MP3 абсолютно по-разному оценивают степень приемлемости одних и тех же битрейтов и имеют свой взгляд на то, какой битрейт следует считать оптимальным. Кто-то выбирает 128kbs, другие 160kbs, третьи золотую середину -- от 192kbs до 256kbs. Некоторые -- 320kbs.
Я, когда начинал разбираться с MP3, изначально искал именно и только полноценную замену CD Audio, с меньшим объемом, но с как минимум не меньшим качеством, и такую возможность MP3 в общем-то дает.
Любые существенные потери качества и нервов, пусть и с утешительным призом в виде дальнейшего уменьшения объема, меня всегда интересовали со знаком минус, и я пользуюсь и собираюсь продолжать пользоваться исключительно 320kbs MP3. Поясню, на чем основан мой выбор.
Тесты профессиональных прослушивателей, нанятых разработчиками формата, для выбранных тестовых композиций показали достаточность 256kbs для сохранения качества звучания, неотличимого человеческим слухом от исходного ( прошу не забывать про оговорку в начале обзора). В дополнение к этому, другие тесты, проведенные французом Gabriel Bouvigne, вебмастером MP3 Tech, (www.mp3tech.org), показали недостаточность для этой цели битрейта 192kbs. С другой стороны, нередко появляются замечания о том, что 256kbs оказывается недостаточно. Иногда это проявляется лишь на некоторых композициях, а иногда сказывается использование достаточно хорошей аппаратуры и не самого плохого слуха. И, хотя документированных доказательств никто не привел, этих высказываний достаточно, чтобы сделать вывод об обоснованности признания 256kbs не самым безупречным битрейтом, так как этого и следовало ждать.
То есть достаточного запаса качества 256kbs не дает, несмотря на то, что он на треть выше 192kbs, на котором отличия для вебмастера MP3 Tech оказались уже почти неощутимы. Тем не менее, проявляется это крайне редко.
Из этого можно сделать три вывода. Во-первых, битрейт 256kbs следует считать пограничным. Во-вторых, для абсолютного большинства пользователей он действительно совершенно достаточен. В-третьих, для безоговорочно высокого качества все же необходимо несколько увеличить запас.
С другой стороны, те же тесты определили MP3 160kbs... 192kbs как в большинстве случаев вполне приемлемые для хранения аудио на компьютере, например, в компьютерных играх, когда внимание отвлечено.
Следующий после 256kbs битрейт -- 320kbs, он же -- максимальный для кодирования аудио с характеристиками CD Audio, то есть 44.1 kHz 16bit Stereo. В данном случае мы имеем запас в 1/4 от битрейта 256 kbs, и его вполне можно считать достаточным в силу имеющихся данных о степени улучшения качества кодирования при кодировании на 160 kbs вместо 128 kbs. Именно в данном варианте мы имеем дело со степенью качественности, описанной в оговорке в начале обзора. |
затрудняюсь обьяснить
Т.е. настаивать на PCM (CD DA) оригинале имеет смысл (если откинуть откровенную "распальцовку" 
Ты, наверное, в качестве контрольного тракта(в самом конце его) 
.
) подкрался незаметно 
полный писец да и только 
замучаешься обновлять...
. 
денег...
