Первыми в мире стандарт студийного мониторов ближнего поля сформировали Yamaha NS-10. Начало выпуска 1981г. Изначально Yamaha NS-10 задумывались в качестве бытовых hi-fi акустических систем. Но в качестве бытовых АС они не имели успеха. Международной hi-fi прессой были встречены жестко «в штыки». Однако Yamaha NS-10 были с восторгом приняты большинством звукозаписывающих студий в качестве мониторов ближнего поля. После чего были модифицированы с целью увеличения перегрузочной способности, которой не хватало. Добавилась литера М, они стали Yamaha NS-10М. Сегодня около четверти студий звукозаписи имеют мониторы Yamaha NS-10М. При этом это современные, и весьма “навороченные” студии... Об уровне их культовости говорит такой факт, что даже сейчас, промышленно производятся клоны Yamaha NS-10М.
Явное и очевидное отличие Yamaha NS-10 от бытовой акустики. Частота радела динамиков – 1,5 kГц. И это в 1981г.!!! Так низко не делят динамики в двухполосной бытовой акустике даже сейчас. Вполне понятно, что международной hi-fi прессой они были встречены «в штыки». Слушать музыку на двухполосной акустике с такой низкой частотой разделения головок абсолютно не комфортно. Yamaha NS-10 была первой двухполосной акустикой, в которой начали делить полосы так низко. И именно это обусловило успех в студиях. Для полного попадания в современный стандарт студийных мониторов Yamaha NS-10 необходимо было сделать всего два шага.
Переход с пассивного деления полос к активному- Би-ампингу. Когда полосы выделяются RC цепочками, в слаботочном тракте перед отдельным усилителем для каждого динамика. И ни каких пассивных фильтров в тракте (между динамиками и усилителями) нет. На слух активные фильтры “звучат” совершенно не так как пассивные. Дело не только в разборчивости, “характер” звучания активных и пассивных фильтров на слух совершенно разный. Хотя графики спада полос, АЧХ у них могут быть абсолютно аналогичные. В большинстве случаев вызвано это тем, что при пассивной фильтрации разные динамики могут вводиться в разные режимы управления и согласования с усилителем.
Использование активных фильтров позволяет почти ни чем себя не сдерживать. В пассивной фильтрации конечно можно нагородить что-то типа 3-4 порядков. Но уровень получаемой нелинейности, и как следствия итогового качества этих фильтров будет непотребен. Хороший результат получить невозможно. В активной же фильтрации нет нелинейностей. Точнее искажения находятся на микроскопическом уровне. В сравнении с пассивными фильтрами, они не имеют никаких искажений. А порядки фильтров можно набирать по сути бесконечно.
Динамики в студийных мониторах делятся предельно низко и очень жестко- из динамиков выдавливают по максимуму все, на что они способны. И это очень логично! Если твиттер хорошо воспроизводит ВЧ, то пусть он только эти ВЧ и воспроизводит. И не перегружается средними частотами. Если в бытовом Hi-End умиляются звучанием первого порядка на ВЧ, попутно нагружая твиттер еще парой октав снизу.. То в мониторных системах ни чему не умиляются. ВЧ динамику дают “играть” только ВЧ, жестко вырезая его полосу. Именно то, что он хорошо умеет делать и для чего предназначен.
С НЧ/СЧ звеном поступают аналогичным образом. Ему дают “играть” только тот диапазон частот, который он замечательно “играет”. Именно от жесткого выделения полос итоговая разборчивость получается великолепная. А мощность (отдачу) ВЧ динамика можно поднять в четыре раза!!! (так как он не перегружен теми частотами которые не “играет”). Человек, впервые сталкивавшийся со звучанием качественных мониторных систем, сразу отмечает, насколько кратно более высокое звуковое давление они создают без перегрузки. В сравнении с бытовой акустикой тех же габаритов.
Никакие бумажные диффузоры на НЧ/СЧ теперь уже не требуются, – для той полосы частот которую они воспроизводят сгодится практически все что угодно.. пластмасса, кевлар итд. Для целей аудиоконтроля пластмассовые диффузоры даже лучше, – они дают почти идеальную, ровную АЧХ в полосе используемых частот. Так как пластик, в отличии от бумаги, это однородная субстанция. И локальных выбросов АЧХ у пластмассы практически нет. И получается ровно то что нужно для аудиоконтроля: компактность, высокая перегрузочная способность, разрешение.
Но существует один единственный недостаток. Жесткое искажение фазы. Все кто работают с аудиоконтролем прекрасно знают и понимают эту специфичность. Она едина для всех студийных мониторов, и всеми выучена. Тем кто думает купить себе студийные мониторы домой, слушать музыку- как компьютерная акустика под короткие и разнообразные задачи (послушал десяток песен, поиграл в игры и тд.) вполне хорошо, и может быть. Но вот поставить альбом, и прослушать его или использовать мониторы для фоновой музыки- это точно не те цели, под которые следует покупать студийные мониторы. Хотя если ваша музыка это современная жесткая электроника, подумать в сторону студийных мониторов можно, а в современной действительности, бытовою акустику продающуюся в Hi-Fi салонах, все больше делают по характеру звучания, очень близкой к студийно-мониторной. Это такой тренд последних 20 лет.

Характеристики HI-FI аудиотехники по измеряемым параметрам стали великолепными. Но у нее существует один недостаток, – сложности с воспроизведением реальной музыки. Эту проблему производители Hi-Fi техники решили отказом от ответственности за конечный результат. Одни производят акустику, другие усилители, третьи кабели итд. Потребителю предлагается конструктор из компонентов. Перебор этих компонентов дает совершенно различный итоговый результат. Перебирать компоненты можно бесконечно. С бесконечным количеством вариантов получаемого звучания. Особо неугомонным предлагают даже менять детали в тракте аудиосистем.
И реально существуют люди, которые впаивают новые детали, с уверенностью, что производители что-то не учли. И они сейчас это быстро исправят. При этом улучшать качество телевизоров, холодильников или принтеров, впаивая в них другие комплектующие, они почему то не хотят.
В Hi-Fi и Hi-End повсеместно используется узкая специализация. Ситуация хорошо описана А. Райкиным в этюде “Кто сшил костюм?” Всегда можно сказать, – это у вас усилитель, кабель… или другой компонент не той системы. Но какой он должен быть, ни кто не знает. Включая самого производителя. У Райкина хотя бы существует понимание, что такое хорошо, и какой результат должен быть в итоге.
Высокая верность звучания, неизбежно должна была приводить к единому, универсальному эталону качества.
Что можно наблюдать абсолютно у всего. Телевизоров, видео-фото камер, принтеров и т.д. Было бы дико странно, если бы телевизоры делились на те, которых подходят для просмотра лирических комедий, и телевизоры для новостей и ток-шоу. И выглядело бы это приблизительно так: покупатель говорит продавцу, – какой телевизор вы мне посоветуете для просмотра программы “Воскресный вечер с Соловьевым”? Либо, – “посоветуйте мне принтер для распечатывания фотографий женщин блондинок среднего возраста”.
В “мире Hi-Fi” это совершенно типичная и обыденная ситуация. Так как весь Hi-Fi и Hi-End звучит “кто в лес кто по дрова”, даже в одной линейке у одного бренда. Если зайти в Hi-Fi салон и прослушать акустику которая там есть, – она вся будет звучать по-разному. Разница будет больше, не в категории лучше или хуже, а именно в том, что она вся абсолютно разная. И это только если акустику послушать. А если начать комбинировать различные компоненты, количество вариантов звучания возрастает в прогрессии.
При этом продавец будут очень честно смотреть тебе в глаза и утверждать, что вся техника имеет исключительную и запредельно высокую верность воспроизведения (Hi-Fi, Hi-End). И отличается она друг от друга и оригинала на 0,01%. Люди с IQ уже выше 80, знают, что точные копии не могут быть разными. Они либо точные и одинаковые. А если они разные, то тогда они не точные. Этот факт очень сильно ограничивает аудиторию покупателей и объемы продаж. Покупатели осознают, что где то их дурят. Но в каком именно месте не понимают.
Доктор Хаус известен фразой – “все лгут”. Мир продаж Hi-Fi устроен так, что врут, даже когда в этом вроде бы полностью отсутствует какой либо смысл. А смысл в этом заложен огромный. Таким образом сортируют клиентов на тех, на кого не стоить тратить время, и тех с кем нужно очень плотно и усердно работать.
К примеру, если убеждать всех встречающихся вам на улице людей, что нужно переписать на вас их квартиру, результат будет нулевой. При этом вы потратите очень много времени. Но если жестко отфильтровать миллионную аудиторию по нужным критериям, вы уже работаете именно с теми, кто действительно приносит вам деньги. В случаи с квартирой вам требуется клиент в тяжелом психологическом состоянии. А первым разумеется должен быть вопрос не про квартиру, а -“Верите ли вы в бога?”.
Для эффективности продаж Hi-Fi техники, от клиента требуется способность к глубокому погружению в волшебный “Мир Hi-Fi”. В котором люди слышат теплый ультразвук, а электроны трудолюбиво прогревают провода и становятся твоими приятелями. Если клиент испытывает скепсис по поводу происходящей магии, и упорно продолжает воспринимать акустические системы как предмет бытовой электроники, ему невозможно продать два ящика с динамиками за 500 тыс. руб. Так как в рамках разумного дискурса, такое приобретение не может иметь никакого адекватного, логического обоснования.
К примеру, нам нужно продать что-то сопоставимое, например холодильник, за 500 тыс. руб. С технологической точки зрение холодильник более сложное устройство нежели акустическая система. Но даже если он будет сделан из цельного куска титана, это вряд ли даст возможность обосновать клиенту столь высокую цену. Но даже если, самым невероятным образом, нам все же удастся убедить клиента, что титан и его фрезеровка действительно так дорого стоят, – станет еще хуже… Возникнет неизбежный вопрос, – а нахрена мне нужен холодильник из фрезерованного титана? Поэтому изначально следует работать на совершено другом поле дискурса.
Если расширить картину мира до состояния когда, холод, который вырабатывает наш холодильник, наделен магическими свойствами, – ситуация меняется принципиально. Сложность в том, что нельзя прямо обещать, что кабачковая игра превращается в нашем холодильнике в осетровую...